在各大博物館中，有這樣一群人，他們手持相機(jī)，穿梭于玻璃展柜間，快門閃動，一張張文物美圖應(yīng)聲而出，他們就是行走在光影下的博物館攝影師。

很多人艷羨他們的生活，“每天都能看到各種各樣的國寶，太爽了吧!”

然而很多人不知道的是，真正的文物攝影師的工作是枯燥的，一天要拍攝幾十件甚至上百件文物，其中絕大多數(shù)都是很普通的陶器，但在他們眼里，文物沒有高下之分，件件都是國寶，需要用心拍攝。

文物攝影師的工作到底是怎樣的?面對不同的文物，拍攝技巧有哪些區(qū)別?為了一探究竟，頂端新聞記者對河南省文物考古研究院副研究員、考古數(shù)字化技術(shù)研究室副主任聶凡進(jìn)行了專訪。

照片，是外界了解大部分文物的唯一渠道

你可能會認(rèn)為，在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)的信息化時(shí)代，只需動動手，就能欣賞到各種各樣的精美文物。

其實(shí)不然。

聶凡告訴記者，絕大部分的出土文物都是保存在庫房里，只有極個別的精品文物能夠走進(jìn)博物館展廳呈現(xiàn)給大眾。因此，對于絕大部分觀眾、讀者甚至研究者來說，照片是了解文物信息的唯一渠道。“這就給我們提出了高要求，要用照片最大限度地反映出器物的原始信息，從而判斷器物的時(shí)代特征及工藝特征。”

聶凡介紹，對于某些器物，特別是瓷器，拍攝的時(shí)候色溫一定要正，保證能夠真實(shí)展現(xiàn)器物的顏色，不會出現(xiàn)偏色。此外，拍攝角度需適當(dāng)，這樣拍出來的照片上器物不會變形。“就拿彩陶和灰陶來說，如果照片顏色出現(xiàn)偏差，就很難讓旁人判斷這個器物的年代。”

除了需要還原器物本身的狀態(tài)外，聶凡認(rèn)為，藝術(shù)性也是文物攝影不可或缺的一部分，通過光與影的碰撞，讓文物與背景分離，主次分明。

“例如在拍青銅器的時(shí)候，要體現(xiàn)其厚重感，瓷器和玉器，要拍出靈秀之氣。”聶凡說，不僅要拍得好看，還要通過光線和角度的控制，展現(xiàn)器物的關(guān)鍵細(xì)節(jié)特征。比如青銅器要體現(xiàn)出銘文、紋飾等細(xì)節(jié)，瓷器要展現(xiàn)口沿、肩腹部位的形態(tài)特征和釉面特征等。

一天拍上百件甚至幾百件文物，累到直不起腰

河南作為考古大省，出土的文物自然不在少數(shù)。作為河南省文物考古研究院的“官方攝影師”，前往河南各地考古發(fā)掘現(xiàn)場拍照，已經(jīng)成為聶凡的日常工作。

聶凡告訴記者，有不少考古項(xiàng)目都是配合基本建設(shè)的搶救性發(fā)掘，時(shí)間緊、任務(wù)重，很多時(shí)候一天要拍上百件甚至幾百件器物，一天下來腰都直不起來了。

“有時(shí)候時(shí)間真的很緊張，比如有的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人今年就要出考古報(bào)告，很多文物都要整理后進(jìn)行修復(fù)，修復(fù)完了才好畫線圖、拓片，然后再拍攝。這一套流程走下來，留給拍攝的時(shí)間非常有限，可能一兩個禮拜要拍大大小小幾千件器物。”

對于聶凡而言，在拍攝過程中，如何保證文物的安全是最重要的。

“拍攝的文物需要根據(jù)需要來不斷調(diào)整擺放位置和姿態(tài)，首先要保證文物的穩(wěn)定。同時(shí)拍攝現(xiàn)場有很多的設(shè)備、電線等，也很容易留下安全隱患。所以我在拍照的同時(shí)，一只眼睛盯著取景器，還有一只眼睛得盯著現(xiàn)場，保證不能出現(xiàn)任何安全事故。”

聶凡時(shí)常會羨慕博物館的攝影師，他們不僅有足夠的時(shí)間完成拍攝，拍攝場地也很大，有充分的條件打磨每一張照片。“博物館攝影師的條件真的太好了，一般選擇在展廳拍攝，在閉館時(shí)間里，把展廳大門一關(guān)，就可以把文物從展柜里抬出來拍。展館面積很大，拍起來不要太爽。”

聶凡透露，已經(jīng)退休的故宮博物院文物攝影師胡錘曾告訴他，如果一天拍攝的文物超過7件，那就說明沒有用心拍。“我感覺每天拍70件都算少的。”他言語中也透露著無奈，“我們院發(fā)掘出來的很多文物都會被博物館借展，急著裝箱拉走，只能抓緊拍完。”

文物攝影師眼里沒有國寶和普通文物的區(qū)別

截至目前，聶凡拍過的文物已經(jīng)以萬為單位了，其中不乏國寶級別的文物，例如周懿王墓的壁畫、北宋皇陵出土的迦陵頻伽。但最讓他震撼并記憶猶新的，是淅川楚墓出土的一對青銅神獸，其中一尊現(xiàn)展于河南博物院，另一尊藏于省文物考古研究院。

這尊青銅神獸高48厘米，造型復(fù)雜且充滿神秘感，身上有楚文化特有的云紋線條。全身綠松石鑲嵌，做工精細(xì)，極為美觀。神獸可拆卸成多個部件，組裝在一起卻渾然天成，毫無拼接痕跡。

這尊青銅神獸的龍首上有六條蛇形龍，形成了青龍首的六條觸角。聶凡說，正是因?yàn)檫@些觸角，讓他在拍攝的時(shí)候感覺到了挑戰(zhàn)。

聶凡介紹，每個小龍首都有一個主首，主首上還有很多觸須，觸須上也有首，也就是說有很多小首，小龍的背部還會伸出一條小龍，每個小龍也有龍首，極其復(fù)雜。

“如果要照顧到每一個龍首的形態(tài)，使它們活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在圖片上，就很困難。”他感慨道，“每一件文物都有它自身的魅力，每次拍攝的過程中，都被它們展現(xiàn)的精湛工藝和深厚文化底蘊(yùn)所震撼。”

曾有網(wǎng)友評價(jià)文物攝影師：“國寶級文物極為稀少，在實(shí)際工作中，文物攝影師絕大部分面對的都是極其普通的陶罐，單調(diào)而煩瑣，但這才是真實(shí)的考古。”

網(wǎng)友們所認(rèn)為的國寶指的是那些陳列在博物館展柜里的精美文物，或者是出鏡率較高的“網(wǎng)紅”文物，尤其是那些玉器、青銅器或者金銀器。但在

聶凡看來，每一件文物，哪怕是普通陶罐，都是獨(dú)一無二的，從研究價(jià)值上來講，都是國寶，“在文物攝影師的眼里，沒有國寶和普通文物的區(qū)別。”

“當(dāng)文物攝影師比較辛苦，有時(shí)也感到枯燥，但我還是會用鏡頭記錄下每一件文物的影像，讓它們能夠展現(xiàn)在更多的觀眾眼前。通過影像的方式讓更多文物能夠與公眾見面，這也是讓文物活起來的一種方式。”聶凡說。(頂端新聞記者張弋/文受訪者供圖)

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