一檔最長(zhǎng)壽的綜藝晚會(huì)生命周期有多久？在國(guó)外不知道，在中國(guó)，是35年、以及未來(lái)的更久遠(yuǎn)--央視春晚，步步行來(lái)，很多記憶，已經(jīng)深植于國(guó)人心中。一年一部的大戲，要調(diào)和13億人的口味，禁得起時(shí)間長(zhǎng)河的檢驗(yàn)和審視，靠什么？四個(gè)字：不忘初心。

外界公認(rèn)的央視春晚發(fā)端于1983年，那是個(gè)春暖花開(kāi)、冰河解凍的時(shí)期。正如習(xí)近平所說(shuō)，“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。”文藝從來(lái)都是時(shí)代反映，為時(shí)代立言，替百姓發(fā)聲。

春晚，發(fā)端于群眾呼聲。1983年，是中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)第一次直播，之前都是以錄播形式，而1983年的春晚，有兩個(gè)舉措，讓觀眾大大驚詫了：一是電話點(diǎn)播，觀眾想看什么節(jié)目，可以打電話讓中央臺(tái)播，以前的觀眾可從沒(méi)享受過(guò)這樣的待遇，電話打爆了，交換機(jī)房幾乎都癱瘓了�？梢灾苯訁⑴c節(jié)目點(diǎn)播和游戲互動(dòng)，可以表達(dá)“喜歡”和“不喜歡”，觀眾有權(quán)利表現(xiàn)他們的意愿，這本身就是一種進(jìn)步；二是主持人，以前的節(jié)目從來(lái)沒(méi)有這個(gè)角色，首屆春晚節(jié)目組覺(jué)得開(kāi)通了電話還不夠，因?yàn)橛^眾不能直接和演員交流，他們想在二者間搭建一座橋梁，像拉家常一樣，于是馬季、姜昆、王景愚、劉曉慶三男一女搭配上臺(tái)，主持人這個(gè)行當(dāng)也就此在中國(guó)應(yīng)運(yùn)而生了。及至今日的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，觀眾互動(dòng)的途徑已經(jīng)擴(kuò)展為全媒體方式，電視、電腦、手機(jī)，微博、微信、客戶端，條條大路通春晚，觀眾的訴求和意見(jiàn)可以第一時(shí)間體現(xiàn)在熒屏上；至于推選渠道和節(jié)目來(lái)源，在“開(kāi)門辦春晚”的理念下，別說(shuō)主持人，連節(jié)目和演員都是觀眾選上來(lái)的，從《直通春晚》到《我要上春晚》，從地方報(bào)送到民間海選，全開(kāi)放與大格局，已是央視春晚的題中之意；2016、2017連續(xù)兩年，在時(shí)隔20年后，央視春晚再次設(shè)立分會(huì)場(chǎng)，與主會(huì)場(chǎng)同步直播晚會(huì)盛況，“東西南北中、全民大聯(lián)歡”的創(chuàng)作初心再次回歸，全國(guó)各族人民全面建小康、共筑中國(guó)夢(mèng)的壯志豪情溢于言表。

春晚，代言著百姓所想。家國(guó)情懷，從來(lái)都是中國(guó)人的根、脈、魂。改革開(kāi)放之初，中國(guó)渴望了解世界，也希望世界懂得中國(guó)，人們急切地想通過(guò)一些東西表達(dá)自己的激情與熱望，春晚成為最佳代言。1984年，香港歌手張明敏一首《我的中國(guó)心》火遍大江南北，也成為春晚最為人熟知的記憶；1985年，美籍華人黃錦波唱響《龍的傳人》，27年后，另一位美籍華人王力宏登臺(tái)演唱同一首歌；1985年的春晚，取得世界“三連冠”的中國(guó)女排隊(duì)員集體登臺(tái)，“女排精神”成為全國(guó)人民的榜樣；2008年是中國(guó)的多事之秋，春節(jié)前夕正值南方雪災(zāi)，而即將迎來(lái)的奧運(yùn)會(huì)和神舟七號(hào)發(fā)射又讓國(guó)人充滿期許，所有的悲欣交集都在春晚節(jié)目中有所體現(xiàn)；1999年，澳門回歸，當(dāng)年的春晚上，來(lái)自澳門的小朋友容韻琳演唱了歌曲《七子之歌--澳門》，也讓并不懂葡語(yǔ)的中國(guó)觀眾牢牢記住了一個(gè)詞--Macau；2016年春晚再現(xiàn)“9.3”大閱兵場(chǎng)景，100歲的抗戰(zhàn)老兵張玉華現(xiàn)場(chǎng)兩次站起來(lái)對(duì)全國(guó)人民敬禮，70年前的榮辱犧牲歷歷在目，熱血場(chǎng)景讓人暖流在心；2017年春晚再次升級(jí)，五位參加過(guò)長(zhǎng)征的老紅軍、十一位英雄航天員、八十位國(guó)家武術(shù)隊(duì)武術(shù)冠軍輪番登場(chǎng)，直指國(guó)家發(fā)展大事、要事、喜事，突出年度國(guó)家記憶，全面展示中國(guó)驕傲。

春晚，體現(xiàn)著時(shí)代熱點(diǎn)。“文藝只有植根現(xiàn)實(shí)生活、緊跟時(shí)代潮流，才能發(fā)展繁榮，”語(yǔ)言類節(jié)目是針砭時(shí)弊的利器，社情民意、熱點(diǎn)圖譜的最直接反映。1984年春晚，馬季先生奉獻(xiàn)了一段經(jīng)典單口相聲《宇宙牌香煙》，“宇宙，宇宙，香煙的新秀！”諷刺商家以假亂真推銷劣質(zhì)產(chǎn)品的背后，反映的是改革之初人們對(duì)于優(yōu)質(zhì)商品的渴求；1988年，牛群、李立山合作表演相聲《巧立名目》，辛辣諷刺公款吃喝的不正之風(fēng)，在之后很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，“領(lǐng)導(dǎo)，冒號(hào)”成為了欺上瞞下的代名詞；“生旦凈末丑，是誰(shuí)誰(shuí)明白！”1994年春晚，侯耀文、黃宏推出作品《打撲克》，以一手“撲克牌”對(duì)官場(chǎng)潛規(guī)則、小報(bào)記者、假藥、貪污受賄等現(xiàn)象進(jìn)行有力鞭撻；從1988年到1999年，趙麗蓉老師七登央視春晚，以專業(yè)精湛的表演與一口特有的唐山方言，奉上《英雄母親的一天》、《如此包裝》、《打工奇遇》等經(jīng)典作品，樸實(shí)真摯的“老太太”形象直戳各種虛假丑惡；80后表演團(tuán)隊(duì)“開(kāi)心麻花”多次登上春晚舞臺(tái)，每年的表演都直面熱點(diǎn)：2014年小品《扶不扶》將“老人摔倒了到底扶不扶”的社會(huì)熱議話題搬上春晚舞臺(tái)，2015年作品《投其所好》則將靶心瞄準(zhǔn)反腐廣受好評(píng)。

春晚，專注于觀眾喜歡。春晚是百姓春晚，觀眾喜歡的，就是春晚要呈現(xiàn)的。1987年春晚的“人氣王”非費(fèi)翔莫屬，這個(gè)首位登上春晚舞臺(tái)的臺(tái)灣歌手，正如他所唱的，“你就像那冬天里的一把火”，燃遍大江南北，成為家喻戶曉的明星；楊麗萍在1989年的春晚上表演了三支舞：《舞之魂》《版納三色》《孔雀》，從此這空靈如孔雀一般的白族舞蹈演員成為常駐人們心中的美好回憶；1995年春晚，香港的“四大天王”之一劉德華也來(lái)了，“給我一杯忘情水，換我一生不流淚，”迷醉了多少少女芳心；1998年，那英、王菲--來(lái)自內(nèi)地與香港的兩大天后攜手同唱《相約一九九八》，成為春晚經(jīng)典；2005年，邰麗華與中國(guó)殘疾人藝術(shù)團(tuán)的同伴們表演舞蹈節(jié)目“千手觀音”，無(wú)聲世界的堅(jiān)韌舞者驚艷四座；2010年，臺(tái)灣魔術(shù)師劉謙首登春晚，表演近景魔術(shù)《千變?nèi)f化》，效仿者眾，破解者少；2011年，草根組合旭日陽(yáng)剛登臺(tái)，一首《春天里》觸動(dòng)無(wú)數(shù)觀眾心；2016年，劉濤、梁詠琪、林心如“三美同臺(tái)”，一曲《山水中國(guó)美》醉倒億萬(wàn)觀眾，2017年，伴隨著《歡樂(lè)頌》的熱播，“三美”晉升為“五美”，圓了不少觀眾的“歡樂(lè)夢(mèng)”；2017春晚格外聚焦百姓感受，小品《大城小愛(ài)》《老伴》《天山情》《阿峰其人》等生動(dòng)演繹普通人的喜怒哀樂(lè)，濃厚的生活氣息撲面而來(lái)，老百姓的“獲得感”不言自明。

文藝是時(shí)代的產(chǎn)物，更是時(shí)代的紀(jì)錄�；厥�35年春晚，伴隨著多少孩童長(zhǎng)大、中年白發(fā)，留給我們的，是成長(zhǎng)的陪伴與難舍的記憶。不忘初心，方得始終；不忘初心，繼續(xù)前進(jìn)。這是35年春晚的最好注腳，也是對(duì)未來(lái)春晚的最佳鞭策。

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　　原標(biāo)題：春晚連續(xù)35年 哪一年你最難忘？