堅(jiān)持以人民為中心，合力打響“上海文化”品牌，推動(dòng)上海文化更加繁榮發(fā)展。上海文化底蘊(yùn)深厚，歷來(lái)是全國(guó)文化重鎮(zhèn)。特別是黨的十八大以來(lái)，上海文藝工作者以火熱的創(chuàng)作激情，做強(qiáng)碼頭、激活源頭、勇立潮頭，汲取歷史與現(xiàn)實(shí)養(yǎng)分，不僅提前完成了“五年百部精品創(chuàng)作工程”，基本確立了首演首秀首發(fā)的重鎮(zhèn)地位，更以一批精品的駐演、巡演，做強(qiáng)上海主場(chǎng)，擴(kuò)大在全國(guó)乃至世界的引領(lǐng)力和影響力，鄭重刻印下不負(fù)時(shí)代的藝術(shù)光影。

僅過(guò)去一年間，接過(guò)“七一勛章”獲得者呂其明《紅旗頌》的接力棒，90后作曲家龔天鵬交出了交響曲《百年頌》的新時(shí)代答卷;紅色精品舞劇《永不消逝的電波》推出“風(fēng)雅頌韻”四組主演，令駐場(chǎng)、巡演并行不悖;走過(guò)五年歷程的品牌演出《海上生民樂(lè)》為室內(nèi)演出引入室外“光影秀”，讓凱迪拉克·上海音樂(lè)廳再度成為令人驚艷的網(wǎng)紅地標(biāo)……

一圈圈藝術(shù)年輪，成為九年間社會(huì)主義文藝創(chuàng)作日益繁榮的縮影。上海舞蹈、民樂(lè)、戲曲、雜技等多種樣式同步發(fā)力的駐演矩陣初步形成;也增添著“上海出品”四個(gè)字在觀眾心中的深重分量，持續(xù)為全面提升上海城市軟實(shí)力作出新貢獻(xiàn)，同時(shí)在時(shí)代進(jìn)程中添上承上啟下的新注腳。

胸懷“國(guó)之大者”，扎根紅色題材，為英雄楷模樹(shù)碑立傳

“長(zhǎng)河無(wú)聲奔去，唯愛(ài)與信念永存”。《永不消逝的電波》結(jié)尾的字幕，一再被“電波迷”反復(fù)引用，被笑稱(chēng)為“近年舞蹈界的金句”——動(dòng)人的舞劇將觀眾的情緒帶到了頂點(diǎn)，這時(shí)，無(wú)需刻意煽情，在中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)熏染下，“抒情言志”反而更能撞擊觀眾的心靈。劇中以李俠為代表的一群地下工作者何以是“國(guó)之大者”?答案不言自明。

“金句”是怎么來(lái)的?這是上海歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳飛華要求團(tuán)里兩位90后文案策劃，在看完舞劇聯(lián)排后寫(xiě)下的200句觀后感中，遴選打磨而出。 ◆下轉(zhuǎn)第五版(上接第一版)功夫在詩(shī)外。如果要問(wèn)十八大以來(lái)上海舞臺(tái)的精品力作做對(duì)了什么，除了總結(jié)舞臺(tái)之上的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)外，追問(wèn)幕后每一個(gè)細(xì)節(jié)的錙銖必較往往更能得到這個(gè)答案——只有在創(chuàng)作全過(guò)程中，始終胸懷“國(guó)之大者”，才能讓中國(guó)故事可信、英雄楷?？捎H。

同是改編經(jīng)典紅色故事，芭蕾舞劇《閃閃的紅星》、雜技劇《戰(zhàn)上?！冯y度不比“電波”小。雜技劇，這是中國(guó)人數(shù)十年來(lái)渴望突破的舞臺(tái)課題。為此，《戰(zhàn)上?！穭〗M“從零開(kāi)始”。為呈現(xiàn)好人民解放軍冒雨跨過(guò)敵人城防設(shè)施、疾行渡河的《雨夜飛渡》，參演的上海馬戲?qū)W校師生拋開(kāi)既有的單一“絕活”，“從零開(kāi)始”練就南方舞獅中的“梅花樁”絕技。

文變?nèi)竞跏狼?，興廢系乎時(shí)序。在評(píng)論家方家駿看來(lái)，三者的共通之處在于，身處弘揚(yáng)中國(guó)精神、講好中國(guó)故事的時(shí)代洪流，上海文藝人不被“舞劇、雜技劇不能敘事”的論調(diào)所干擾，自覺(jué)啃下硬骨頭，用實(shí)踐證明了肢體律動(dòng)一樣可以書(shū)寫(xiě)壯美的英雄敘事，一樣可以贏得當(dāng)代年輕觀眾的認(rèn)可，甚至完成思想的洗禮。

臺(tái)前，蘭芬在革命伴侶李俠的引領(lǐng)下加入中國(guó)共產(chǎn)黨;幕后，“蘭芬”朱潔靜成了“李俠”王佳俊的入黨介紹人;而生活中，“刷”劇40遍的90后觀眾杜孟嬌，也在英雄的感召下遞交了入黨申請(qǐng)書(shū)，每一張票根都是她“初心”的最好見(jiàn)證。

現(xiàn)實(shí)的根扎穩(wěn)了、扎深了，上海舞臺(tái)創(chuàng)作的枝蔓日益繁茂?！堕W閃的紅星》《永不消逝的電波》的領(lǐng)銜主演吳虎生、朱潔靜，這兩年完成了《紅幕》《驚蟄》等編創(chuàng)作品。而經(jīng)歷過(guò)《永不消逝的電波》的洗禮，“小裁縫”何俊波、“車(chē)夫”張振國(guó)等也以原創(chuàng)實(shí)現(xiàn)了上海歌舞團(tuán)在荷花獎(jiǎng)“當(dāng)代舞、現(xiàn)代舞”類(lèi)目下的“三連冠”。

“雙創(chuàng)”實(shí)踐持續(xù)深入，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在奮斗中迎來(lái)“最好時(shí)代”

最好的時(shí)代，理當(dāng)跑出奮斗的加速度。在湯顯祖逝世400周年之際，上海昆劇團(tuán)舉全團(tuán)之力，史無(wú)前例地推出了湯翁“臨川四夢(mèng)”四部作品，將《邯鄲記》《紫釵記》《牡丹亭》《南柯夢(mèng)記》一次演齊。此后幾年間，古稀之年的昆大班老藝術(shù)家與剛畢業(yè)不到一年的昆五班新秀，聯(lián)手刮起一陣席卷全國(guó)、蔓延全球的昆曲旋風(fēng)。疫情發(fā)生前，“臨川四夢(mèng)”已經(jīng)全球巡演逾70場(chǎng)，進(jìn)駐海外主流劇場(chǎng)和藝術(shù)節(jié)。

一甲子前，京昆藝術(shù)大師俞振飛在歐洲首唱昆曲，“喜武厭文”的巴黎演出商要求他把文戲壓縮至“十五分鐘”。2018年的德國(guó)柏林藝術(shù)節(jié)劇院，全部演齊“臨川四夢(mèng)”成為最好的“賣(mài)點(diǎn)”。節(jié)目?jī)?cè)里，以A到Z為首字母的不同單詞為索引，將戲曲的曲牌、四功五法詳盡地介紹給當(dāng)?shù)赜^眾。

“雙創(chuàng)”實(shí)踐，方寸舞臺(tái)亦能有。升級(jí)為“中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演”的舞臺(tái)上，上海戲曲人長(zhǎng)袖善舞，甩出更輕盈的“雙創(chuàng)”水袖。從這里啟程的昆劇《椅子》、越劇《再生·緣》先后走向日本、俄羅斯、羅馬尼亞。

“四步走”頂層設(shè)計(jì)扎實(shí)推進(jìn)，讓文化自信日益彰顯

不謀全局者，不足以謀一隅?；厥拙拍觊g，上海以體制改革促生產(chǎn)、以建設(shè)高地促集聚、以打造品牌促產(chǎn)業(yè)的思路，為精品力作的順利推出提供了優(yōu)質(zhì)土壤。從“一團(tuán)一策”國(guó)有文藝院團(tuán)體制改革不斷深化，到亞洲演藝之都輪廓初顯，從“演藝大世界”活力涌流，再到如今以“駐演”為抓手，全面提升城市軟實(shí)力的文化力量?？梢哉f(shuō)，圍繞舞臺(tái)藝術(shù)，上海“四步走”頂層設(shè)計(jì)穩(wěn)步推進(jìn)。

圍繞于此，上海18家國(guó)有文藝院團(tuán)于2016年起開(kāi)展年度考核。其中關(guān)鍵一項(xiàng)，就是圍繞“改革開(kāi)放40周年”“中華人民共和國(guó)成立70周年”“全面建成小康社會(huì)”“建黨100周年”等重大節(jié)點(diǎn)把脈選題、制定行動(dòng)表。行動(dòng)表不只是任務(wù)表，更是上海文藝人在精益求精探索中，將文化自信透過(guò)重大主題創(chuàng)作根植中國(guó)人民、乃至世界人民心中的生動(dòng)進(jìn)程。

在內(nèi)，“文化自信”是創(chuàng)作過(guò)程中一次次擦拭歷史蒙塵，讓時(shí)代楷模動(dòng)人事跡被當(dāng)代人一再傳唱的堅(jiān)定創(chuàng)作自覺(jué)。

2018年改革開(kāi)放40周年之際，樊錦詩(shī)被黨中央、國(guó)務(wù)院授予“改革先鋒”稱(chēng)號(hào)。同年，上海滬劇院以她為原型的滬劇《敦煌女兒》推出。這讓不少人感慨院長(zhǎng)、主演茅善玉題材“抓得準(zhǔn)”。“沒(méi)有什么‘抓得準(zhǔn)’”。回首創(chuàng)排八年路，是滬劇院面對(duì)吳儂軟語(yǔ)能否表達(dá)大漠故事的質(zhì)疑之聲，一次次推翻重來(lái)的堅(jiān)韌——對(duì)于選題的文化自信，來(lái)自“禮贊英雄從來(lái)都是文藝創(chuàng)作永恒主題”的恒定信念。

對(duì)外，“文化自信”是潤(rùn)物無(wú)聲展現(xiàn)可信可愛(ài)可敬的中國(guó)形象，一步一個(gè)腳印走向國(guó)際舞臺(tái)最中央的昂揚(yáng)步伐。持續(xù)的“電波熱”，讓更多人關(guān)注到歌舞團(tuán)另一部舞劇《朱鹮》。網(wǎng)友在為其今年央視春晚舞臺(tái)亮相贊嘆“絕美”之時(shí)，方才發(fā)現(xiàn)這部作品早在2014年，也就是問(wèn)世當(dāng)年就東渡日本引發(fā)觀演熱潮。直至疫情前，《朱鹮》已在日本累計(jì)商業(yè)演出超百場(chǎng)。“國(guó)鳥(niǎo)”情節(jié)之外，日本觀眾更感念于中國(guó)為保護(hù)繁育朱鹮而為世界作出的貢獻(xiàn)。方家駿認(rèn)為，在呼喚人與自然和諧共處之外，《朱鹮》也透過(guò)肢體之美，潤(rùn)物無(wú)聲地傳遞著共同構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體的理念。

帶著這份“文化自信”，站在九年后的今天，上海文藝人清醒地認(rèn)識(shí)到，漫漫前路更需有“久久為功”的韌勁。篤行方能致遠(yuǎn)，刻寫(xiě)胸懷“國(guó)之大者”、為人民創(chuàng)作的藝術(shù)年輪，不為一刻立得住、一時(shí)傳得開(kāi)、一次叫得響;更是承前啟后，為下一代積淀深厚的精神根基。

　　 原標(biāo)題：上海舞臺(tái)：扎根紅色題材 為英雄楷模樹(shù)碑立傳