《宿命回響：命運(yùn)節(jié)拍》是在2021年秋季播出的動畫，在開播前被視作當(dāng)季“霸權(quán)番”的有力競爭者——就因?yàn)樗怯蒑ADHOUSE（代表作《一拳超人》）和MAPPA（《電鋸人》）兩大動畫工作室強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合制作的原創(chuàng)劇集。

即便不了解這兩家公司，光看宣傳片也能感受到這部作品的主打賣點(diǎn)——畫風(fēng)時(shí)髦、人設(shè)美型。

【資料圖】

影片在播出期間反響尚可，雖說故事劇情沒有像大家預(yù)期中那樣勁爆，不過片中接連登場的歐系美少女風(fēng)格各異，還是收獲了不少擁躉。

片中另一名女角色“巨人”也有很高的人氣

但事情在動畫播到最后時(shí)刻變得不對勁起來——女角色們輪番領(lǐng)便當(dāng)，就連女主角也不例外，不僅如此，一直在片中作為“工具人”出場的女主姐姐還在臨末突然上位，成了新的女一號。

眾多觀眾難以接受這樣的劇情發(fā)展，播完近兩年，這部動畫依然時(shí)常被提起，一方面是劇中的角色設(shè)計(jì)放到當(dāng)下來看依舊新潮酷炫，同時(shí)則是被作為經(jīng)典的“順風(fēng)翻車”案例。

熱門劇在B站拿到7打頭的評分，那基本就是“炎上”的程度了

另一方面，《命運(yùn)節(jié)拍》并不只是一部獨(dú)立的動畫，而是作為《宿命回響》這個跨媒體企劃的先鋒。原本緊接著動畫播完，還將有一部手游《宿命回響：弦上的嘆息》趁熱打鐵推出。但手游項(xiàng)目遭遇了擱置，直接跳票到了2023年。。

動畫風(fēng)評微妙，手游遙遙無期，在放不下這部作品的粉絲之間，《宿命回響》成為了“有生之年”的作品，令人既心癢又忐忑。有人期待它卷土重來，也有不少人懷疑項(xiàng)目究竟是否還在推進(jìn)。

這樣的梗在《宿命回響》官號的評論區(qū)成了定番

最近，這部手游進(jìn)行了首測，而它帶給玩家們的最大感受，則是“果然當(dāng)初的動畫多少算是反向帶貨”。

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《宿命回響》系列的世界觀淺顯易懂：人類社會遭遇突如其來的怪物所破壞，能與之抗衡的則只有那些從古典樂中繼承了戰(zhàn)斗能力的少女們（被稱為“奏者”），還有能和她們締結(jié)契約、協(xié)助指揮她們作戰(zhàn)的“指揮家”。

角色 “命運(yùn)”就代表了貝多芬的《第5交響曲》

玩家在游戲中所扮演的角色，當(dāng)然就是和奏者們結(jié)緣的“指揮家”。

當(dāng)初動畫播出時(shí)，其實(shí)就有不少觀眾覺得這樣的設(shè)定充滿了既視感，甚至有些老套俗氣，我也不例外。

說實(shí)話，在真的進(jìn)入游戲之前，我并沒期待《宿命回響》能把“古典樂擬人”玩出什么新意來，畢竟像這種具體而直白的“娘化”在二次元手游界已經(jīng)顯得有些落伍。當(dāng)下的主流，是在角色設(shè)計(jì)中融入模糊的元素和意象，把更多想象空間留給玩家。

但這樣的偏見在我第一次在游戲中抽取角色時(shí)被打破。

“先聞其聲，再見其人”算是《宿命回響》抽卡界面的特點(diǎn)，正因?yàn)槊總€角色都代表了一首古典樂，所以在人物登場時(shí)，相應(yīng)的旋律也會隨之響起。

在抽到“小星星變奏曲”“卡門”等角色時(shí)，聽到耳熟能詳?shù)慕豁憳?，我還只是覺得這樣的形式略有些新意。

此時(shí)伴隨著一陣急促的鼓點(diǎn)，名為“G弦上的詠嘆調(diào)”的少女背對著屏幕登場，正當(dāng)我遲疑這樣激昂的曲子似乎并不是我所熟悉的那首詠嘆調(diào)時(shí)，經(jīng)典的小提琴旋律適時(shí)響起，新鮮的編曲則牢牢抓住了我的耳朵……

當(dāng)回過神來的時(shí)候，我大概已經(jīng)聽著曲子凝望這個畫面好幾分鐘，想象著這個角色正面是什么樣子、有著怎樣的性格，覺得“這就是我的本命角色”……上一次在抽卡中獲得這樣的心流體驗(yàn)已經(jīng)是相當(dāng)遙遠(yuǎn)的記憶，更別說此刻的我還完全不知道這個角色是否稀有或強(qiáng)力。

盡管“自帶BGM”是塑造人物的常用訣竅，但用在手游抽卡還是讓人覺得新鮮，尤其那些令人熟悉又陌生的“變奏版古典樂”能讓玩家自身的回憶翻涌，實(shí)際帶來的遐想空間遠(yuǎn)超出一張精美的立繪。

日本知名制作人廣井王子負(fù)責(zé)了《宿命回響》整體企劃的原作，熟悉其代表作《櫻花大戰(zhàn)》的玩家想必都知道他向來擅長在游戲中借助音樂來展現(xiàn)角色們的魅力。而在詠嘆調(diào)登場的那一刻，我確實(shí)產(chǎn)生了“不愧是廣井王子”這樣的感想。

游戲與“古典樂”這一主題的契合程度超越了單純的紙面設(shè)定，這也是當(dāng)初的動畫所沒能做到的。

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在之后推進(jìn)游戲內(nèi)容的過程中，我時(shí)刻想著要解鎖游戲中唱片機(jī)的更多曲目，聽一聽詠嘆調(diào)出場旋律的完整版本，也開始更多留意其他角色所代表的古典樂。

雖然每個女主角都有著自己所代表的曲子，但在不同情景下，人物的背景樂也呈現(xiàn)為各種變奏版本。例如詠嘆調(diào)在劇情模式下的配樂，就大多是大家更熟悉的悠揚(yáng)舒緩的版本，與初登場時(shí)有不小的反差。

這也頗符合這個角色的人設(shè)——詠嘆調(diào)帶有一些近來流行的“重女”屬性，在情感表達(dá)方面時(shí)常帶來一種沉重感，和她所代表的樂譜一樣，在平常留給人們陰郁、惆悵的印象，但在情緒爆發(fā)的時(shí)刻，也可以變得熾熱激昂、壓迫感十足。

游戲中的臺詞文本配合表情豐富的動態(tài)立繪也頗能顯現(xiàn)角色的性格

讓配樂真正參與到角色塑造中來，是《宿命回響》給我印象最深的部分，但對于更多人而言，無疑還是游戲的角色立繪更能讓人眼前一亮。

基于2DLive的動態(tài)立繪正在成為當(dāng)下二次元游戲的標(biāo)配，這被視為“美術(shù)內(nèi)卷”的標(biāo)志之一，而《宿命回響》算得上是卷到了一個新高度——游戲里每個角色不論稀有度，光是在展示頁面就各包含遠(yuǎn)中近景三張動態(tài)立繪，姿態(tài)神情各異，配合簡潔連貫的游戲UI，已經(jīng)讓人分不出究竟哪一副算是主視覺圖。

具體到游戲的其他內(nèi)容，一個角色通常還包括了戰(zhàn)斗模式下的2D小人兒、劇情模式下的動態(tài)對話立繪，以及場景模式的二頭身3D模型……處處洋溢著“不差錢”的氣息。

而在目前所包含的內(nèi)容中，游戲里任意稀有度的角色都得到了一視同仁的對待，每個奏者身上都被堆砌了豐富的美術(shù)和音樂資源，個人劇情線也各有特色。例如作為最容易被抽到的角色之一，“小星星變奏曲”的支線里甚至還包含了一個排列音符的小游戲。

Pixiv上的熱門畫師LAM是《宿命回響》角色形象的原畫設(shè)定，他擅長刻畫人物的眼部，個人特色就是夸張多變的瞳色和眼妝，他所設(shè)計(jì)的“奏者”們本就是這個游戲吸引人的賣點(diǎn)之一。

游戲里的抽卡結(jié)算畫面也展現(xiàn)了這一點(diǎn)

豐富的動態(tài)立繪則進(jìn)一步提升了奏者們的魅力。

游戲里有個名為“姆塔牌”的小游戲，玩法其實(shí)就是傳統(tǒng)的“抽鬼牌”，但其樂趣不在于小游戲本身——每當(dāng)玩家猶豫要從角色手中抽取的牌時(shí)，對手依據(jù)性格差異，往往會上演不同程度的“川劇變臉”，展現(xiàn)出微妙多變的表情。

輸了游戲，贏了人生

用當(dāng)下流行的話來講，《宿命回響》在角色表現(xiàn)方面玩了不少“很新的東西”，處處體現(xiàn)了在充裕的資源下，二次元手游在美術(shù)方面所可能具有的表現(xiàn)力。

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相比于新穎的美術(shù)表現(xiàn)，《宿命回響》一眼見底的“回合制”玩法則被許多玩家用“復(fù)古”來形容。

平心而論，這套“暗黑地牢”式的戰(zhàn)斗系統(tǒng)本身不算簡陋，包含有角色站位、職階、技能等多種元素的配合，具備一定的策略性。但游戲目前的引導(dǎo)介紹還相當(dāng)匱乏，按玩家們的說法，高情商地講這是“很有深度”，直白些說就是“玩不明白”，大多數(shù)人選擇了給角色堆數(shù)值碾壓。

說白了，要在2023年把“紙片人對對碰”做出新意和樂趣，本身就是個難題，《宿命回響》在這方面目前并沒有做出肉眼可見的突破，甚至連一些角色的大招也不讓人覺得不夠酷炫。

制作組或許也意識到了這一塊的短板，“自覺”地配備上了“加速”“掃蕩”“自動戰(zhàn)斗”等功能，服務(wù)對這類玩法不甚感冒的玩家。

不過，除了“半即時(shí)回合制”的戰(zhàn)斗以外，《宿命回響》還包含有地圖探索、場景解謎以及豐富的劇情演出，整體玩法其實(shí)更像是傳統(tǒng)的JRPG。

經(jīng)典“推箱子”解謎

游戲在敘事方面也同樣有著JRPG的慢熱氛圍：通關(guān)一個章節(jié)基本要花上四五十分鐘，戰(zhàn)斗與播片穿插進(jìn)行，主線全程配音……游玩一章的體驗(yàn)就和看了一集動畫差不多，每章結(jié)尾甚至和《櫻花大戰(zhàn)》一樣，有著經(jīng)典的“下集預(yù)告”。

游戲里也插播了不少全新制作的動畫片段

在游玩的過程中，《宿命回響》確實(shí)喚起我不少曾經(jīng)游玩《櫻花大戰(zhàn)》系列時(shí)的體驗(yàn)，包括在形似大劇場的場景里找角色們對話互動，看著少女們的性格和形象隨著點(diǎn)點(diǎn)滴滴的臺詞和表情變得更加豐富立體，并隨著主線劇情的推進(jìn)顯現(xiàn)人物弧光。

算上各角色的幕間支線，僅就這次的首測版本而言，《宿命回響》就包含有10小時(shí)左右的劇情內(nèi)容可供體驗(yàn)，不過目前的劇情還處于世界觀展開和人物塑造的階段，遠(yuǎn)沒有到故事的高潮。

但從游戲目前的狀態(tài)，就不難感受到一種來自舊時(shí)代的踏實(shí)感。

不同于如今二次元游戲隱去主角身份和面容的常見做法，《宿命回響》明確了玩家所操控的正是動畫的男主角朝雛磔人，他有著其自身的形象和性格，只不過手游的故事發(fā)生在動畫20年之后，且大部分角色都失去了此前的記憶，目前在劇情上沒有太多的關(guān)聯(lián)。

“啞巴主角”方便玩家們代入自身，而性格鮮明的主角能讓劇情演出更加自然，這兩種表現(xiàn)形式在RPG中都很常見，但在當(dāng)下的手游中，后者無疑屬于少數(shù)。

《宿命回響》的這種選擇多少也體現(xiàn)了這部作品的取舍——比起碎片化的敘事，更偏向于呈現(xiàn)完整具體的故事。

在每一章節(jié)推進(jìn)劇情的過程中，除了文字對話和戰(zhàn)斗以外，在城市里“逛街”以及在危險(xiǎn)的場景中“探索”也都是必經(jīng)的環(huán)節(jié)，從各方面來講，《宿命回響》的身上確實(shí)籠罩著一種“復(fù)古”氛圍，但想必也會有人偏愛這種扎實(shí)的敘事方式。

結(jié)語

身處2022年的末尾，“二次元手游”也正處于一個轉(zhuǎn)折的節(jié)點(diǎn)。

四五年前誕生的成功作品在技術(shù)和表現(xiàn)力方面日漸顯得老氣過時(shí)，廠商們都在加緊開發(fā)著新一代的產(chǎn)品，新一世代 “二游”被認(rèn)為將在明年迎來一輪爆發(fā)。

而擺在新一代作品眼前的則是兩條道路，一是擠上“開放世界動作游戲”這根已然可見的獨(dú)木橋，二則是繼續(xù)秉承“二次元游戲”在美術(shù)和敘事方面的核心賣點(diǎn)，尋找新的表現(xiàn)方式。后者就像是充滿迷霧的森林，還沒人知道做到什么程度能獲得受眾的認(rèn)可。

《宿命回響：弦上的嘆息》如今所呈現(xiàn)的狀態(tài)已經(jīng)足夠讓我們一瞥這一方向的“二游”可能在美術(shù)和角色塑造方面達(dá)到怎樣的程度。

但一款手機(jī)游戲的命運(yùn)還是依托于后續(xù)的更新和長久的運(yùn)營，在這方面是否也能迎來新世代的氣息，就只能等到游戲正式上線的時(shí)候才能知曉了。

標(biāo)簽： 櫻花大戰(zhàn) 覺得這樣 角色設(shè)計(jì)

　　 原標(biāo)題：被動畫“反向帶貨”的《宿命回響》，把立繪內(nèi)卷帶到了新高度-世界今亮點(diǎn)