這周，群友們的XP系統(tǒng)又讓我開眼了。

前腳有米哈游的新作《絕區(qū)零》首測，群內(nèi)資深福瑞控們交口稱贊新的3D Furry角色馮·萊卡恩如何如何撞到了他們的槍口上，賽博格狼人如何如何又色又酷；

（萊卡恩的日語聲優(yōu)小林親弘還配過《BEASTARS》的雷格西，考哥.jpg）

【資料圖】

后腳有EVO2022公開的《罪惡裝備：奮戰(zhàn)》第二季新角色布里吉特，Arc System Works鬼斧神工的動畫技術(shù)配上《奮戰(zhàn)》這一代細節(jié)更多的人設風格直接帶動游戲在線人數(shù)來到新高，唯一的問題可能就是這么可愛的角色卻是個男孩子。

資深偽娘控群友：那不是更好嗎？！

嗯...這幫人詭異的XP暫且不提，值得注意的是，兩邊最近迷戀的都是三渲二動畫，這倒是引起了我的好奇。

什么是三渲二？至少我不止一次在討論版里看到有人為了爭這個事兒撕巴起來，比如《塞爾達傳說：曠野之息》是三渲二，《破曉傳說》是不是三渲二？那《嗜血代碼》算不算三渲二？......

卡通渲染（Cel-shading）又稱三渲二，是一種將三維動畫模型與仿二維渲染手法結(jié)合來表現(xiàn)畫面的手法，如今已經(jīng)是動畫、游戲中常用的一種方式。

尤其是在國內(nèi)游戲業(yè)內(nèi)卷嚴重，米哈游這樣較早開始深耕三渲二風格的領頭羊自不必說，一些新興的二次元類型也在嘗試三渲二風格。

《戰(zhàn)雙帕彌什》

《幻塔》

三渲二的出現(xiàn)還要追溯到上個世紀，最初這種風格的出現(xiàn)，實際上是為了一定程度上降低動畫制作的門檻，將三維模型進行去真實化渲染來模仿二維動畫，成品效果近似賽璐珞繪制出的動畫片，因而被命名為“Cel-shading”（Celluloid Shading）。

賽璐珞動畫（《攻殼機動隊 1995》），明暗關系明確的大色塊

在1997年卡普空制作的《洛克人DASH》中就已經(jīng)有類似的渲染風格。

《洛克人DASH》，注意大色塊填充和清晰的明暗交界線

不過，2000年發(fā)售在DC主機上的游戲《街頭涂鴉》一般被視作利用這種方式制作動畫的先驅(qū)，而在動畫界，1999年的《索斯機械獸》則是首部使用卡通渲染技術(shù)的日本動畫作品。

SEGABOY們的心頭好《街頭涂鴉》是最早應用卡通渲染技術(shù)的游戲

《索斯機械獸》

只是在日本動畫業(yè)界，卡通渲染最初算是提升制作效率的一個輔助手段，比如著名的兼用卡濫用狂《機動戰(zhàn)士高達SEED》。

游戲業(yè)界這邊，卡通渲染發(fā)展除了兩種比較鮮明的流派：日式卡通渲染和歐美卡通渲染。一般來說，日式卡通渲染通常會更注重人物模型的精細化，在著色上多使用大片色塊；而歐美卡通渲染則在長期發(fā)展后被賦予了toon-shading這個新的名稱，更注重陰影和高光的處理，著色上也顯得更為連續(xù)。

歐美卡通渲染的典型《堡壘之夜》

不過，無論是什么流派的卡通渲染，其本質(zhì)上需要使用的技術(shù)手段都是一致的，只是過程上的不同決定了其呈現(xiàn)效果上的多樣性，因此我們可以籠統(tǒng)地把《守望先鋒》和《原神》都叫做卡通渲染，但仍然需要具體問題具體討論。

《原神》為了適配雙端已經(jīng)在模型精細程度上做了一些取舍，但放在國內(nèi)依然是頂尖水準

《哈迪斯》

顯然，今天在我們眼前炫技的這些作品都屬于日式卡通渲染，注重色塊的表達和精細的模型，而最近的這股三渲二風潮，離不開一家日本廠商，Arc System Works。

提Arc絕對不能不談那個男人，“創(chuàng)世神”，打格斗游戲不用動腦.jpg，全才游戲制作人石渡太輔，他們一直以來以2D格斗系列《罪惡裝備》和《蒼翼默示錄》聞名業(yè)界，而石渡一人擔綱了《罪惡裝備》系列角色設定、插畫、主題歌作曲、配音、總制作人......把全能貫徹到底。

靠著2D像素打出名聲的Arc沒有選擇止步不前，2013年，Arc公開了《罪惡裝備Xrd》的第一個宣傳片，除了開頭有些意義不明的虛幻引擎3Logo，它看起來就像是一個畫面細膩、動作流暢的2D格斗游戲。

直到看到那炫技一般的鏡頭轉(zhuǎn)換，觀眾才意識到，這是一個3D游戲。

Arc在《罪惡裝備Xrd》中完成了一次系列變革，甚至可以說，這部作品掀起了一股技術(shù)變革。Arc追求的不僅僅是在3D游戲中呈現(xiàn)2D畫面，還要盡可能還原動畫一樣的視覺，為此，他們做了很多的努力。

《Xrd》開發(fā)時期，Arc的相關人員總共有100人左右，事實上他們到最近也還是保持著170人左右的小團隊。為了讓3D達到與2D畫面同等，甚至遠超2D的畫面表現(xiàn)力，《罪惡裝備Xrd》每個人物都進行了精確的微調(diào)。

例如，在常態(tài)的格斗場景和劇情場景中，3D模型會采用不同的頭部建模，這是因為格斗時視角較遠，原始模型的衣服和飾品等雖然還是同樣的觀感，但臉部描繪會被縮小，比如Milia這個冰山美人系的女性角色，原模型在戰(zhàn)斗時觀感不佳，Arc就會對模型進行調(diào)整。

而在入場動畫、結(jié)算動畫、超殺等特寫鏡頭時，為了表現(xiàn)角色個性，戰(zhàn)斗中的3D模型都會個別再制作攝像機靠近時的特寫的版本。

為了不讓背景打光影響人物自身的明暗，制作組在3D模型完成之后會單獨給模型打光，而至于Arc實現(xiàn)的方法，就比較變態(tài)了——為了每個角色都有特別向量參數(shù)的光源，對每個運動進行位置和角度的調(diào)整。不光是戰(zhàn)斗場景，劇情場景，為了更好看，光源的位置和方向也是一個分鏡一個分鏡進行調(diào)整。

普通材質(zhì)+通常Shading

Cel Shading

Arc在《Xrd》中使用的另一項特別技術(shù)，是他們的主美本村純也總結(jié)并開創(chuàng)的一種獨特的描繪角色輪廓線條的手法，被稱為“本村氏線”。

為了呈現(xiàn)更好的卡通渲染，過去普遍會采用在貼圖上直接繪制角色細節(jié)的方法，減少模型面數(shù)的同時，也可以給你的模型增加一些手繪感。

《無主之地2》的模型UV，貼圖上可以看到一些手繪筆觸，這也是《無主之地》系列的招牌風格

但這些畫上去的東西，在鏡頭拉進后都會有解析度變糊的情況，影響觀感，而本村純也的做法是，把角色貼圖上所有顏色都分隔成矩形的色塊，這些色塊邊緣嚴格和UV軸對齊，這樣在貼圖放大時就不會有鋸齒產(chǎn)生，而色塊之間留出來的黑色區(qū)域就用來做內(nèi)勾邊。

《Xrd》人氣角色Ramlethal...和她的UV（你老婆展UV了你還認識嗎？）

不過“本村氏線”倒不是什么Arc的絕密技術(shù)——他們2015年在GDC開發(fā)者大會上就用PPT的方式把這個技法傳出去了，只是“本村氏線”對UV貼圖的處理極其費力，所以就算技術(shù)推出去了，業(yè)內(nèi)美術(shù)依然對其聞風喪膽。

本村氏線帶來的角色勾邊

和本村氏線瘋狂的工作量相比，Arc給角色動畫抽幀來模仿有限動畫（即每秒作畫張數(shù)不足二十四張，我們看到的大部分二維動畫其實嚴格意義上就是不流暢的，會感覺畫面的停頓感）的做法反倒是顯得更加合理一些。

至于為了讓一個動作更有沖擊力，配合鏡頭讓模型進行拉伸、形變，已經(jīng)是基本操作，你在很多3D動畫的制作中都能看到這個方法。

《高分少女》

如此下來，《罪惡裝備Xrd》單個人物的制作周期也被拉得很長，這倒是值得的，因為2015年的《罪惡裝備Xrd》單從畫面效果來看至今都不落伍，或者說，能讓它落伍的只有Arc自己——他們的技術(shù)在新作《罪惡裝備：奮戰(zhàn)》里又進化了。

我今天狂拿《Xrd》說事兒，也是因為《奮戰(zhàn)》到現(xiàn)在還沒有什么開發(fā)者演講

不過，Arc雖然三渲二技術(shù)領先業(yè)界，但他們技術(shù)當前還是只應用在自家的格斗游戲上，進行中小規(guī)模的開發(fā)， 還無法應用在大型游戲的開發(fā)中，或者說，在大型項目的應用中需要打折扣。

以《原神》為代表的的國產(chǎn)三渲二風格游戲，考慮到游戲的開發(fā)引擎、游戲整體體量、角色的開發(fā)和迭代周期等因素的區(qū)別，雖然技術(shù)和Arc走在一條路上，但要復刻Arc變態(tài)的雕琢也不現(xiàn)實，也沒必要。

我知道提到《原神》，評論區(qū)的朋友一定很期待看“看到血流成河”，但不可否認的是，米哈游的技術(shù)力在國內(nèi)確實處于領先位置。

在2021年GDC開發(fā)者大會上，米哈游CEO蔡浩宇針對《原神》的動畫風格圖像技術(shù)進行了講解，當角色被光源照到，圖像上也會顯示光影分割的效果。隨著技術(shù)的發(fā)展，近年也有可以自動處理光影效果的工具，但蔡浩宇說，“如果使用自動處理技術(shù)，可能就無法制作出富含魅力的動畫表現(xiàn)?！?/p>

團隊的美術(shù)會親自處理這些光影，對角色臉部尤其上心，對于正面、左右兩側(cè)、背后等各處光源，手動設定面部的陰影遮罩，保證“在所有情況下都能完美地表現(xiàn)出角色的表情”。

此外，《原神》中角色與場景的渲染管線也不同。蔡浩宇說，“不想將這些方面處理的很普通”。通過這種分開處理，最終在屏幕前呈現(xiàn)出了讓人印象深刻的角色身姿。（包括形形色色的特效、基于場景信息的陰影顏色等）

《原神》采用了動態(tài)的光照控制，即使是本地光源，也會對其他對象、環(huán)境產(chǎn)生直接或間接的影響。這一設計對于游戲世界中表現(xiàn)日月交替有著非常重要的意義。

另外，團隊對陰影也進行了特殊處理，當角色在樹蔭下行走時，角色的影子中會產(chǎn)生樹影的影響。

而且很明顯，《原神》也只是米哈游技術(shù)演進的其中一個節(jié)點罷了，而下一個節(jié)點就是《絕區(qū)零》，首測階段的賣相已經(jīng)相當好了，至于Gameplay和氪金點設置的部分，則需要更進一步的考察。

結(jié)語

無論游戲的付費模式如何，技術(shù)進步的車輪都會滾滾向前，已經(jīng)走在三渲二頂端的Arc System Works仍然沒有停下探索的腳步，《罪惡裝備：奮戰(zhàn)》已經(jīng)成為這個系列24年來首個銷量過百萬的作品，實在難能可貴，希望他們能夠在下次歸來時帶來更加令人瞠目結(jié)舌的華麗畫面。

而對于國內(nèi)的諸多廠商來說，追逐和進步的空間仍然很大，至少我們?nèi)栽谇斑M，這就足夠了。

標簽： 罪惡裝備 索斯機械獸 日本動畫

　　 原標題：今日熱訊：從大胸女劍客到福瑞賽博格，“三渲二”到底有什么奧秘？