焦點要聞：UE5加武俠開放世界，光子能為玩家?guī)矶嗌袤@喜？

發(fā)布時間：2022-06-28 09:46:21

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來源:網易游戲

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在6月27日的騰訊游戲2022年度發(fā)布會上，光子工作室群帶來了一款“金庸”題材的武俠游戲——《代號：致金庸》。

老實講，這已經不知道是我了解到的第幾款冠上金庸名頭的武俠題材手游，在我的印象里，近三十年的中國游戲圈，金庸老爺子非常忙。

(資料圖)

可能是工作原因，也可能是興趣使然，我見識過許多以“武俠”為題材的游戲作品。雖說其中并不乏《天命奇御2》這類“發(fā)售即好評”的佳作，但如今的市場情形完全可以用“泛濫”來形容。

這些良莠不齊的產品不僅攪亂了市場，也一步步消磨了玩家的耐心。久而久之，在玩家們的認知中，一旦貼上“武俠”標簽的手游、網游，往往只會辦三件事——換皮、換皮、還是TM的換皮。

在如此大環(huán)境下，再涉足武俠題材頗有些吃力不討好的意味。不過，《代號：致金庸》此次公布，還是透露出了一些重磅消息——至少用UE5（虛幻引擎5）所打造的“金庸群俠世界”，我還是第一次見。

武俠游戲的窘境

作為東方所獨有的浪漫情懷，武俠，尤其是金庸的武俠，是幾代中國人鐫刻在骨子中的文化符號。而說起金庸武俠與國內游戲的緣分，是一個足以出一篇數(shù)萬字論文來仔細研究的話題。

然而在如今的游戲界，武俠卻從在國產單機萌芽和早期輝煌時代代表著國產游戲的標簽，變成了一個快被玩爛了的題材。

二十世紀九十年代初期，臺灣游戲開發(fā)商智冠科技當上了第一個吃螃蟹的人，在獲得金庸小說的版權后，先后將《射雕英雄傳》《神雕俠侶》等膾炙人口的經典作品統(tǒng)統(tǒng)搬上了家用電腦。而這些由一個個像素小人所組成的江湖冒險，成為了一代玩家童年記憶里最美好的片段之一。

隨著世紀之初的網游化大潮興起，家喻戶曉的金庸武俠登上了網游舞臺，接連誕生了《笑傲江湖網絡版》《天龍八部》等一眾經典游戲。

金庸的作品不僅在文學領域有著巨大的影響力，還為一眾開發(fā)者提供了廣泛的創(chuàng)作土壤。其小說中的世界觀和刻畫飽滿、形形色色的人物，無疑是用于游戲創(chuàng)作的絕佳題材。以至于時至今日，依據(jù)金庸作品所改編的游戲產品仍然如雨后春筍般紛紛冒出。

按理來說占據(jù)了大IP與廣泛的群眾基礎這樣的天時地利后，怎么看都應該是“優(yōu)勢在我”。但尷尬的是，現(xiàn)在的武俠游戲，尤其是以武俠為題材的網游、手游，在玩家眼中并不算是一個偏向正面的標簽。

早些年，行業(yè)整體的技術力不足以支撐玩家心中所幻想的武俠世界，即便是有一些大廠入局，但在每個時代的技術力上限之下，能解決的問題依舊有限。開發(fā)者只能轉變思路，從游戲內容入手，在有限的條件下盡可能去詮釋“什么是武俠？”。

說到底，對于每位玩家來說，武俠只是一個縹緲抽象的概念。對金庸筆下所塑造的武俠世界，人們或是向往我身無拘、快意恩仇的自由江湖；或是敬佩俠之大者，為國為民的家國情懷；亦或者，二者兼具。

正因眾口難調，諸多金庸IP游戲都遭受過“魔改”的非議。

而現(xiàn)在，即使是個人開發(fā)者也能搗鼓出比二十年前不知精致多少倍的畫面，但劇情與人設上的改編、變動，卻很難讓在數(shù)十年武俠文化熏陶下成長的玩家輕易買賬。

再者，當下絕大多數(shù)武俠游戲始終逃不出固步自封的桎梏。他們過分注重外顯層面的還原包裝，反而在至關重要的游戲玩法設計等內容向方面敷衍了事，并且忽略了對武俠內核的詮釋，并不會下功夫挖掘武俠所代表的文化符號，導致最后做出來的成品很空洞，更像是披著金庸武俠外衣的復制品。

其實說人話，就是廠商的“擺爛”行為催生了大量遭受玩家痛斥的“換皮游戲”。

正因如此，金庸武俠游戲除了對IP的還原，對于“武俠”這一內核的詮釋同樣是至關重要的，從《代號：致金庸》所公布的demo與訪談記錄片來看，光子顯然意識到了這一點。

無論是采用了UE5引擎，以足夠的技術力構建出更加真實的虛擬江湖，還是頗為考究的角色與武功招式設計，亦或是打出數(shù)字化打造武俠名勝旗號的“金庸武俠名勝計劃”，幾乎都是圍繞著“致敬金庸”所誕生的。

光子的金庸武俠

在整個實機演示中，最吸人眼球的信息便是“《代號：致金庸》是由UE5引擎打造的金庸群俠開放世界”。

開放世界，玩家們并不陌生，如今快已成為大制作手游的標準配置。對于UE5，在媒體鋪天蓋地的宣傳下，玩家們或多或少也有了一定的了解。而UE5所打造的武俠開放世界，在大多數(shù)玩家的腦海中，卻是個新鮮詞。

光從實機演示中的場景、特效等視覺表現(xiàn)來說，紋理細致到連屋檐上的青瓦、地面石縫中雜亂的枯草都清晰可見，落葉被劍氣卷起，再隨著真氣碰撞紛崩，帶來了很強的視覺沖擊力。雖說官方還并未明確公布《代號：致金庸》是端游還是手游，但無論怎么看，《代號：致金庸》給我的感覺并不像一款“純移動端游戲”。

究其根本，UE5的運用，為游戲畫面構造提供了無限的可能。例如去年TGA頒獎典禮所公布的《黑客帝國覺醒：虛幻引擎5體驗》，前所未有的畫面和建模精細度，幾乎打破了第四面墻的視覺特效，一度讓我對虛擬與現(xiàn)實的邊界產生了疑問。

不過考慮到移動端的性能問題，實際畫面可能會有縮水，因此我十分好奇《代號：致金庸》是否會像《原神》等游戲一般，在正式上線時采用PC、移動端多端互通的形式，讓玩家有更加完善的體驗。

“群俠”是《代號：致金庸》的另一個特點。在這次實機演示中，光子著重展示了華山破敗道觀里玩家角色與楊過的比武場面。

只見一獨臂俠客身著黑衣，單手將看似千斤重的玄鐵巨劍舞得虎虎生風，漆黑的面具蓋住寫滿滄桑的半邊臉龐——這行頭無疑是金庸筆下的神雕大俠楊過。

而與他交手的少年劍客，邁著六親不認的放蕩步伐，一身錦袍，豪邁瀟灑。手中寶劍如游龍穿梭，時而輕盈如煙，時而驟如閃電。

既然是群俠，那么在未來，郭靖、喬峰等人們熟知的江湖豪俠也會加入其中，而在未來，我們或許能夠從新的角度領略金庸老爺子筆下各色人物的傳奇經歷，在游戲中實現(xiàn)少年時仗劍走天涯的武俠夢。

說回這場比試，基于UE5的寫實表現(xiàn)與新技術的運用，《代號：致金庸》帶來了一段帶著濃厚武俠韻味的實機演示。

根據(jù)官方的介紹，《代號：致金庸》在動作系統(tǒng)上運用了MtionMactching（運動匹配系統(tǒng)）、ControlRig（程序化動畫控制）、Chaos（物理系統(tǒng)）等技術，力圖使“游戲內的動畫表現(xiàn)更加流暢，更加豐富真實”。

至少在實機演示中，光子做到了他們所說的“流暢、真實”這兩點。

舉例來說，在demo里，你能看到雙方輕重劍每次相互碰撞時，力的反震對于兩人的影響明顯不同；

還有，兩人見招拆招間也夾雜著武學招式中常見的翻腕、后滑步等卸力動作；

以及在兩人以真氣攜卷落葉相互對拼時，施放招式對于原著的還原。

武俠游戲與武俠文化

說起還原金庸的武俠世界，這次發(fā)布會也展露了一些游戲外東西。

比如研發(fā)團隊運用照片掃描技術，將金庸筆下的壯麗且?guī)в袧夂裎鋫b風情的華山搬到了游戲當中。無論是華山論劍等在原著中出現(xiàn)的景點，還是華山特有的侵蝕溝槽地貌，都做到了實景還原。

而游戲即將推出的“金庸武俠名勝計劃”，從山岳之巔到塞北江南，沿著金庸書中各角色的足跡，實地照掃各大武俠名勝，以數(shù)字技術在游戲中重現(xiàn)經典。

還比如邀請“最懂金庸武俠的人”之一——金庸「御用」漫畫家李志清進行漫畫授權合作，以及拿到《滄海一聲笑》的歌曲授權。這都昭示著游戲對于重新喚醒人們記憶中武俠符號的堅持。

如果開發(fā)團隊能夠在角色內外形象，戰(zhàn)斗、武功招式體系，場景等設計上嚴謹?shù)刈裱O定，注重動作表現(xiàn)力的打磨，以現(xiàn)代審美還原經典，必然能詮釋武俠文化背后所蘊含的價值理念。

況且，考慮到近些年，從洛杉磯Lightspeed Studio工作室到位于加州的Uncapped Games，光子工作室群的身影還一直活躍在國際舞臺。我也期待《代號：致金庸》趕上近些年“文化出?！钡睦顺保屛鋫b文化面向全球玩家，將曾經國產游戲的文化標簽再次推向國際市場。

正如李志清先生在訪談中所說：“在游戲當中我們可以學習到中國文化的很多東西，是一件很理想的事”。

只要《代號：致金庸》能在未來的正式版本達到如此程度，那么我們可以大膽推測，他不是沒有可能改變如今武俠游戲魚龍混雜，充斥“換皮”游戲的窘境，為玩家營造出帶有真實意境的虛擬江湖，滿足玩家對于武俠世界的想象。

不過，目前的《代號：致金庸》還處于前期研發(fā)階段，至于待到正式上線時，這些是不是能一一得以實現(xiàn)，游戲到底是不是“請以實物為準”，我們也不能武斷地拋出定論。