《采石場(chǎng)驚魂》是由《直到黎明》的制作團(tuán)隊(duì)Supermassive Games攜手2K制作的互動(dòng)電影游戲。這款恐怖題材的作品由眾多真人影星演出，描繪了十多名角色在一座采石場(chǎng)中發(fā)生的種種驚魂事件，而玩家的選擇將決定每個(gè)人的命運(yùn)。

近日，游民星空再次對(duì)《采石場(chǎng)驚魂》的導(dǎo)演Will Byles進(jìn)行了專訪。我們?cè)诩?xì)致地游玩并評(píng)價(jià)過游戲之后，向他詢問了一些《采石場(chǎng)驚魂》的制作歷程、塑造恐怖的方式、以及部分系統(tǒng)與機(jī)制的設(shè)計(jì)，對(duì)此他也給出了一些令人意外的回答。

經(jīng)過此次采訪，能感受到本作的確是一款專注于塑造恐怖氛圍，讓玩家發(fā)自內(nèi)心感到恐懼的優(yōu)秀作品，而且實(shí)現(xiàn)這一切的過程并不簡(jiǎn)單粗暴，而是利用各種精心打磨的系統(tǒng)來完成，看來嚇唬玩家的確也是門技術(shù)活。

以下是采訪的詳情：

Q:你們之前曾經(jīng)提到過，《采石場(chǎng)驚魂》擁有多達(dá)186個(gè)獨(dú)特的結(jié)局，每個(gè)角色都擁有多種分支路線，所有人的故事又并行在同一個(gè)劇本內(nèi)。請(qǐng)問在處理這樣龐大規(guī)模的劇本和分支時(shí)，你們使用了怎樣的方法和工作流程呢？

A:在開發(fā)游戲的這幾年中，我們制作了一個(gè)工具，讓我們能像流程圖一樣處理故事腳本。每個(gè)腳本都放在一個(gè)“區(qū)塊”中，我們可以直接在里面寫作，把故事板放在其中，或是制作分支路線，就像一個(gè)最終草稿編寫程序?；旧纤闶菍⒄麄€(gè)游戲的完整流程，用平面化的概念制作出來。這個(gè)過程雖然說很快，其實(shí)也需要一年的時(shí)間。這也是一種非常節(jié)省的方式，無需實(shí)際拍攝任何影片，就能從頭到尾過一遍劇本流程。

我們?cè)谔摶靡嬷性O(shè)計(jì)了這個(gè)工具，也做了一個(gè)自用的版本，可以看到整個(gè)故事的脈絡(luò)。

（隨后，Will Byles為我展示了工具的實(shí)際使用畫面）這里每一個(gè)綠色的區(qū)塊都是一段故事，然后你可以看到它分支了非常多次，這還是游戲很早期的序幕部分。整個(gè)游戲就是這樣被繪制出來，所有這些都是由不同的場(chǎng)景，不同的選擇，不同的玩法放在一起組成的。這就是我們使用的軟件解決方案，從一個(gè)平面開始制作整個(gè)游戲。

當(dāng)故事足夠精彩、令人興奮，并且所有的對(duì)話都準(zhǔn)確無誤之后，我們?cè)偃ズ退械难輪T一同進(jìn)行動(dòng)作捕捉。

Q:《采石場(chǎng)驚魂》擁有仿佛電影般的運(yùn)鏡、音效，請(qǐng)問你們?yōu)榱藢?shí)現(xiàn)這樣的效果，都做出了怎樣的努力呢？

A: 我們基本上是把它當(dāng)做一部互動(dòng)電影制作的。很久之前，我曾經(jīng)在電影行業(yè)當(dāng)過演員，非常糟糕的演員（笑），此外我還當(dāng)過一段時(shí)間的廣告導(dǎo)演，所以了解鏡頭的運(yùn)用。并且我們的團(tuán)隊(duì)里也有非常優(yōu)秀的攝影導(dǎo)演，盡量讓使用燈光的方式和拍電影一樣，當(dāng)然是CG電影中的燈光。雖然燈光可能并不一定符合現(xiàn)實(shí)，但我們總會(huì)努力做得好看一些。

就像我現(xiàn)在所處的場(chǎng)景一樣，右邊有一個(gè)主光源，左邊都是陰影。我喜歡這種風(fēng)格，行業(yè)術(shù)語(yǔ)里它叫“明暗對(duì)比法”，總有光與暗的對(duì)照。我經(jīng)常用背景光將角色從陰影中區(qū)分出來，每個(gè)角色在整個(gè)游戲中都帶著這樣的燈光，所以即便他們處在黑暗的場(chǎng)景中，但我們?nèi)匀幌耠娪爸械奶幚硪粯?，讓他們看起來是明亮的。這對(duì)我們來說很重要，我們想要確保人們能感受到自己是在游玩一部電影，并且做出選擇。

我們?cè)趯?shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)的過程中，做了很多努力，包括所有的音頻效果。我們有一位了不起的音頻導(dǎo)演阿黛爾，她在游戲領(lǐng)域工作了很長(zhǎng)時(shí)間，也了解我們使用的虛幻引擎。通過這些想法，我們找了一名作曲家來合作，也使用了一些版權(quán)音樂。試圖讓整個(gè)制作過程都盡可能地像電影一樣，也希望玩家最終能實(shí)際地游玩這部電影。

Q:作為一款恐怖題材的游戲，塑造緊張的氛圍非常關(guān)鍵。請(qǐng)問你們是如何使用與調(diào)配各種驚悚元素，讓玩家在長(zhǎng)達(dá)十小時(shí)左右的游玩中，也能時(shí)刻保持緊張情緒的呢？

A:你不會(huì)想被嚇十個(gè)小時(shí)那么久，那也太長(zhǎng)了。我們當(dāng)然也有一些幽默的情節(jié)在里面，就像一股股波浪一樣，情緒有高有低地起伏。角色之間會(huì)有交流和聯(lián)系的橋段，不總是那么嚴(yán)肅，但也不會(huì)太過激烈。不會(huì)像《鬼玩人》《驅(qū)魔人》那么恐怖，而是更像美劇《邪惡力量》那種感覺。

我們?cè)囍３诌@樣的節(jié)奏，當(dāng)然后期的劇情確實(shí)會(huì)變得有點(diǎn)緊張，因?yàn)楣适鲁ｋU(xiǎn)的方向發(fā)展。當(dāng)然，在實(shí)際游玩的過程中，我們有一系列的節(jié)奏把控，來確保不會(huì)給任何玩家?guī)磉^多的壓力

Q:本作是如何平衡“心理恐懼”和直觀的“感官刺激”的？

A:這是一個(gè)很好的問題。我們想利用這種恐懼，讓玩家感到焦慮和害怕，同時(shí)也能推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。但是我們不想濫用，因?yàn)榭吹皆蕉嘣絿樔说臇|西，它反而會(huì)變得越不可怕，就像不經(jīng)意一瞥所看到的詭異之物，要比它一直存在于視野中更加恐怖，所以我們?cè)囍テ胶膺@些帶來恐懼的內(nèi)容。

我們的游戲中，肯定也有一些比較直觀的死亡橋段在里面，但它不會(huì)像涂滿墻的血那么夸張，反而是有點(diǎn)幽默的。就像一部叫做《死神來了》的電影，角色死亡時(shí)的場(chǎng)景雖然非常驚悚，但是也很荒謬，以至于會(huì)讓人覺得有點(diǎn)搞笑。我們想嘗試這種感覺，倒不是因?yàn)檫@會(huì)讓人覺得有多惡心，而是希望玩家會(huì)感到震驚然后開懷大笑，因?yàn)榻巧赖锰x譜了。這就是我們?nèi)テ胶飧鞣N元素的方式，就像一部恐怖電影一樣。

Q:我發(fā)現(xiàn)《采石場(chǎng)驚魂》并沒有像《直到黎明》一樣頻繁使用Jump Scare（跳躍驚嚇）手法，請(qǐng)問本作減輕這些橋段是因?yàn)樵鯓拥目紤]呢？

A:實(shí)際上，做Jump scares比人們想象的要困難的多，因?yàn)槟悴荒苤皇前褔樔说臇|西扔到別人臉上，特別是如果他們已經(jīng)為此做好了防備。我也并不熱衷于Jump scares，因?yàn)樽裱交捏@嚇橋段是一件很簡(jiǎn)單的事。假如你總是過一段時(shí)間就反復(fù)使用這些驚嚇手法，玩家可能會(huì)覺得煩躁：“拜托，有完沒完？”。

我們之前的作品受到過類似的批評(píng)，所以這次我吸取了一些教訓(xùn)。寧愿做一個(gè)不依賴Jump scares也能嚇人的故事，當(dāng)然，也還是會(huì)適當(dāng)加入一些這樣的橋段，保持平衡總比濫用效果更好。

Q:在“角色性格”和“人物關(guān)系”方面，《采石場(chǎng)驚魂》并沒有像《直到黎明》一樣通過“圖表”的形式來展現(xiàn)，請(qǐng)問本作為何沒有采用這一設(shè)計(jì)來幫助玩家梳理信息呢？

A:我們一開始試著做了類似的圖表，當(dāng)玩家在游玩的時(shí)候，角色之間的關(guān)系表也會(huì)在后臺(tái)動(dòng)態(tài)改變。當(dāng)然我們也做了一個(gè)提示功能，例如你在談話時(shí)讓某人不高興了，那么屏幕上會(huì)立即彈出文字告訴你。

不過開始測(cè)試時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)玩家若是看到了角色關(guān)系表，那么就可能會(huì)試著最大限度地利用它?！拔蚁氚堰@些好感度拉滿，看看會(huì)發(fā)生什么”，而不是把它當(dāng)做單純的一個(gè)信息展示。一旦玩家開始以這樣的目的去游玩，假如最后游戲沒有如他們預(yù)期那樣發(fā)生事件時(shí)，就可能會(huì)感到失望。

所以本質(zhì)上這個(gè)圖表仍然存在，我們只是沒有把它展示給玩家看，以便造成不必要的困擾。

Q:這次的《采石場(chǎng)驚魂》為什么選擇了一位神秘的“巫婆”作為指引角色，而不是《直到黎明》和《黑相集》中，給人現(xiàn)實(shí)感的心理醫(yī)生、圖書管理員呢？

A:其實(shí)她不是一個(gè)巫婆，而是一個(gè)占卜師。我們是這樣考慮這個(gè)角色的，她是作為一個(gè)所謂“游戲的代理人”存在的，而不只是一個(gè)單純的角色。某種程度上，她就是一種游戲直接與玩家對(duì)話的通道，一種我們之前從未嘗試過的交流方式。

當(dāng)玩家在游戲中探索時(shí)，可以收集一些塔羅牌，但你操作的角色并不能看到這些牌。在后續(xù)拜訪占卜師的時(shí)候，就能讓她解讀這些塔羅牌，為玩家指引命運(yùn)。這就像另一個(gè)層面的“分支對(duì)話”，是一個(gè)我們想嘗試一下的實(shí)驗(yàn)，而且我覺得效果非常好，這就是加入這個(gè)角色的原因。并且，扮演占卜師的格蕾絲·扎布里斯基是一個(gè)偉大的演員，她在《雙峰》中的表現(xiàn)也令人驚嘆。

Q:我發(fā)現(xiàn)本作對(duì)于“輔助功能”的設(shè)計(jì)顯得無比詳盡，請(qǐng)問除了降低上手門檻外，它們對(duì)于游戲是否會(huì)起到有利或是相反的作用？例如，延長(zhǎng)選項(xiàng)的時(shí)間是否會(huì)破壞游戲原本的節(jié)奏，或是降低玩家的代入感呢？

A:我認(rèn)為這完全取決于玩家。像以前的游戲，大家可以隨便用作弊碼，但如果用了，玩起來可能就沒有樂趣了。當(dāng)然，也會(huì)有人因?yàn)榭P(guān)或其他原因而使用作弊碼。

我的看法是，如果你是常玩電子游戲的玩家，可以將設(shè)定保持為默認(rèn)值。但通過這些設(shè)定，我們可以讓不常接觸游戲的玩家，或殘障人士也能享受游戲。這就像游戲中的難度設(shè)置一樣。如果你是硬核玩家，就將其設(shè)置為困難，如果你是新手，就將其設(shè)置為簡(jiǎn)單。

尤其是像這樣一部用來看的互動(dòng)電影游戲，我們希望玩家能夠在玩的同時(shí)，他們的朋友家人也能在一旁觀看，觀看的體驗(yàn)也是令人興奮的。我最近和其他演員一同玩過一遍《采石場(chǎng)驚魂》，就延長(zhǎng)了所有選項(xiàng)的時(shí)間，這樣每個(gè)人都可以對(duì)當(dāng)前發(fā)生的事情作出反應(yīng)，這是一件非常有社交感的事情。選擇的時(shí)間變長(zhǎng)一些，旁觀者就可以參與進(jìn)來，或是在你做出選擇的時(shí)候出謀劃策了，而不是“我的天只有幾秒鐘，得趕快選個(gè)選項(xiàng)”，這種情況下大家就沒法一起交流了。

所以這些設(shè)置取決于你想要的游戲風(fēng)格，如果你是自己玩的話，大可以不去管它。

Q:死亡回溯系統(tǒng)可以幫助玩家避免角色死亡的命運(yùn)，對(duì)于追求“全員存活”的玩家而言是一件好事，但這是否也可能導(dǎo)致玩家需要回到過早的章節(jié)，重復(fù)游玩大部分流程呢？

A:游戲中角色可能會(huì)有多次死亡，但整個(gè)游戲總共只有三次回溯的機(jī)會(huì)，并不是每個(gè)角色都有三條命。其實(shí)這不會(huì)帶來多少變化，它只是為了避免一些可能直接導(dǎo)致角色死亡的選擇和QTE，這樣的話就不會(huì)對(duì)故事產(chǎn)生太多影響，你也不能像讀存檔一樣回到很早之前。

當(dāng)然，游戲后期會(huì)有幾次死亡事件，如果你使用死亡回溯，它會(huì)警告你：“如果你現(xiàn)在回溯死亡，你會(huì)回到很久以前。”當(dāng)然，我們的故事線非常龐大，所以玩家回去之后，也能在故事中嘗試不同的東西，看到敘事的不同可能。

游戲的重點(diǎn)并不是打敗什么敵人，游玩的目的也是為了開心。即使返回過去的劇情中，也應(yīng)該是一件很有趣的事，而不是所謂的重復(fù)勞動(dòng)。所以應(yīng)該嘗試用不同的方式來做同樣的事。在《直到黎明》中我們發(fā)現(xiàn)，有人玩了游戲10多次，就是為了走不同的分支路線，看到不一樣的結(jié)局。這就是我們希望這個(gè)系統(tǒng)所帶來的作用。

標(biāo)簽： 做了一個(gè) 做出選擇 角色死亡

　　 原標(biāo)題：專訪《采石場(chǎng)驚魂》導(dǎo)演 嚇唬玩家也是門技術(shù)活