科技加持下的球賽轉(zhuǎn)播，很難讓玩家停止產(chǎn)生拿起手柄的沖動。

“這玩意兒看著就跟真的一樣！”

過去當(dāng)我們玩足球游戲的時候，身旁駐足觀看的長輩總會說出這樣一句讓人暗爽的評價。

然而，如今隨著先進(jìn)賽事直播技術(shù)的大量運(yùn)用，偶爾瞥見電視中的球賽畫面，就連咱們自己也要仔細(xì)端詳一番才能分辨“真假”了。

身為新銳轉(zhuǎn)播技術(shù)試驗場的西甲轉(zhuǎn)播，已經(jīng)成為了這種“認(rèn)知錯亂”的重災(zāi)區(qū)

球迷和玩家共同的即視感，一方面緣于圖形細(xì)節(jié)的日益豐富，賦予了足球游戲以假亂真的潛力。另一方面，則是數(shù)字化手段的運(yùn)用，讓電視轉(zhuǎn)播畫面也擁有了原本只屬于游戲的畫面質(zhì)感和鏡頭語言。

球場攝影師和導(dǎo)播們合力為我們制造的上述錯覺，是從三個方面入手的。

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我們之所以能一眼就看出直播和游戲的區(qū)別，在于后者的畫面實(shí)在是過于“通透”。

受限于廣電行業(yè)技術(shù)規(guī)格的滯后性，電視信號的分辨率在過去很長一段時間內(nèi)都無法同游戲相媲美。此外，即便是在光照條件良好的情況下，場館設(shè)施、球員輪廓依然會讓綠茵場上出現(xiàn)復(fù)雜的明暗對比，不可能像游戲賽場那樣干凈得仿佛是無塵真空環(huán)境。

至于特寫畫面中的細(xì)節(jié)，二者之間的差異就更大了。

我們之所以能一眼認(rèn)出下面的梅西是個假貨，是因為即便在多邊形瘋狂堆料的前提下，次表面散射技術(shù)的缺乏，使得虛擬球員的皮膚依然過分嬌嫩細(xì)膩，球衣材質(zhì)更是充斥著各種不自然的反光，很難擺脫那股熟悉的塑料感。

為了防止失焦，游戲中的背景虛化效果在直播中出現(xiàn)的頻率也不算高

所以足球游戲畫面相對直播鏡頭的區(qū)別，總結(jié)起來就是——過分光鮮亮麗的色彩、油膩十足的人物，還有泛濫成災(zāi)的淺景深效果。

然而隨著五大聯(lián)賽在2019年初陸續(xù)進(jìn)入4K HDR時代之后，它們的畫風(fēng)，也變得游戲味十足——

如下圖所示，超清信號不僅實(shí)現(xiàn)了直播分辨率的飛躍，高動態(tài)范圍成像技術(shù)還讓暗部細(xì)節(jié)一覽無余，整個畫面通透得幾乎失去了過往的“現(xiàn)實(shí)感”。

金發(fā)小將德容經(jīng)過大光圈短焦虛化之后，直接失真成了游戲人物

得益于電影級器材的超高規(guī)格圖像傳感器和大光圈優(yōu)勢，場邊攝影師可以通過淺景深效果突出明星球員的主體形象。在場館照明、高ISO和HDR效果的共同作用下，巴薩巨星們個個都顯得油頭粉面，嬌嫩無比，好似從FIFA21中扣出來的游戲球員。

如果說比賽直播在畫風(fēng)上向游戲的靠攏，是無心插柳的結(jié)果，那么在增強(qiáng)畫面動態(tài)感和沉浸感體驗這個命題中，足球直播編導(dǎo)們的確是從游戲中汲取了不少靈感。

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作為一種對抗激烈，比賽形勢瞬息萬變的運(yùn)動，想完整呈現(xiàn)它的力與美，光靠增加場邊固定機(jī)位數(shù)量，是不行的。

可除了用斯坦尼康攝像機(jī)拍攝的場邊花絮以外，比賽直播不可能像動作片那樣安排大量的運(yùn)動鏡頭。此前很長一段時間，動態(tài)的視角變化主要依靠球門后方的搖臂和場邊導(dǎo)軌來實(shí)現(xiàn)，鏡頭的移動變化非常單一。

正是因為賽事直播缺乏一種既能深入賽場，同時又不干擾比賽進(jìn)程的拍攝手段，像下圖的運(yùn)動鳥瞰鏡頭，以及“一球成名”視角所呈現(xiàn)的這些極具縱深感和臨場感的運(yùn)鏡效果，長期以來都是足球游戲的專利。

“飛貓”（Spidercam）攝像系統(tǒng)的出現(xiàn)，為直播編導(dǎo)們徹底解決了這一難題。顧名思義，這套設(shè)備既能讓鏡頭像蜘蛛那樣，在球場上方的無形巨網(wǎng)中橫行無忌，也可以化身一只敏捷的喵星人，在垂直空間中上下翻飛。

凱夫拉材質(zhì)線纜、陀螺儀和光學(xué)防抖等科技足以保證“飛貓”在強(qiáng)風(fēng)中輸出穩(wěn)定畫面

“飛貓”的結(jié)構(gòu)不算復(fù)雜：連接球場頂蓬四周的4-6條線纜，將攝像機(jī)懸吊于半空。通過線性馬達(dá)和萬向滑輪對特定繩索長度的控制，“飛貓”可以按照導(dǎo)播設(shè)置的軌跡達(dá)任意的三維坐標(biāo)。相對傳統(tǒng)的頂棚固定機(jī)位和場邊自動跟焦鏡頭，“飛貓”系統(tǒng)讓直播也具備了同游戲類似的無限可變鏡頭組，從而大幅提升了比賽畫面的視覺沖擊力。

自從2015年中超揭幕戰(zhàn)開始，“飛貓”技術(shù)就在CCTV-5轉(zhuǎn)播中被大量運(yùn)用

除了在固定高度實(shí)時追蹤場上局勢變化以外，當(dāng)出現(xiàn)任意球、得分慶祝、裁判暫停比賽等等球員行為相對可控的場面之后，導(dǎo)播甚至可以讓“飛貓”下降到普通機(jī)位高度，遙控設(shè)備實(shí)現(xiàn)推、拉、搖、移、跟等傳統(tǒng)運(yùn)鏡效果。比如將鏡頭設(shè)置在罰球手身后位置，營造出千鈞一發(fā)的緊張感，或者是以進(jìn)球者為中心進(jìn)行環(huán)繞拍攝，呈現(xiàn)燃爆全場的瞬間……這些過去只存在于足球游戲中鏡頭，也逐漸成為了電視直播的標(biāo)配。

相對長焦特寫，“飛貓”在不影響比賽的前提下，提供絕佳的臨場感

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當(dāng)然，畫面質(zhì)感和鏡頭語言的日益“游戲化”，最多只會讓足球游戲玩家們在電視機(jī)前產(chǎn)生少許的錯愕。不過，每當(dāng)直播中出現(xiàn)下列畫面的時候，我們還是難以淡定。

這種在西甲轉(zhuǎn)播中被大量運(yùn)用的360度立體回放效果，正是英特爾True View系統(tǒng)的成果。它的原理，和二十年前《黑客帝國》中的“子彈時間”特效基本一致，即通過環(huán)繞人物的高速攝影機(jī)拍攝目標(biāo)各個角度的照片，然后將單幀組合，最終經(jīng)過軟件處理后變成動態(tài)畫面。

雖然二者原理相近，但各自的應(yīng)用場景區(qū)別可大了

當(dāng)然，球賽的場地面積和球員動態(tài)的復(fù)雜程度，還有攝像機(jī)距離鏡頭主體的距離，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了綠幕攝影棚。這就意味著即便是再多的機(jī)位，它們所采集到的視覺信息也不足以形成連貫和穩(wěn)定的動態(tài)全景畫面。

為True View提供支持的36臺5K攝影機(jī)的主要功能，是為整場比賽采集上百TB的空間運(yùn)動數(shù)據(jù)，經(jīng)過高速CPU和圖形加速器陣列的后臺處理，生成等體積的3D模型——相當(dāng)于將真實(shí)賽場實(shí)時轉(zhuǎn)化為三維動畫。

在比賽回放畫面中，導(dǎo)播和解說員可以借助游戲手柄，任意調(diào)整虛擬攝像機(jī)的位置和角度，從而更加全面的解析雙方球員的走位，再現(xiàn)球的完整運(yùn)動軌跡。

鏡頭甚至可以縮進(jìn)到球員的第一人稱視角，讓觀眾“設(shè)身處地”的考慮球員的每一個選擇

持球隊員光標(biāo)、跑位線路、數(shù)據(jù)虛擬投影……從來都不拒絕新科技的西甲賽場，還大量運(yùn)用AR技術(shù)，為足球游戲玩家們進(jìn)行了一系列喜聞樂見的花式整活。這些“UI界面”的存在，也讓我們在看球過程中總會不間斷地產(chǎn)生拿起手柄的沖動。

在增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的支持下，每一個球員的攻防意圖都清晰可見

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足球游戲和球賽直播過去截然不同的視覺體驗，是兩種娛樂形態(tài)的制作特點(diǎn)所決定的。至于它們觀感的日益趨同，也是殊途同歸的產(chǎn)物，本來就不存在誰高誰低，或者是誰抄誰的問題。然而計算機(jī)圖形技術(shù)的進(jìn)步，的確讓它們不由自主在靠攏。

二者的取長補(bǔ)短，不但讓球迷和玩家們各取所需，也讓兩個群體的重合度不斷擴(kuò)大。

正如博大精深的中文語言魅力——“你家菜做得跟飯店味道一樣”，“你家店菜做得跟家里味道一樣”——兩個本意矛盾的句子，居然能同時拍出彩虹屁的味道。或許在未來，電視直播和足球游戲之間的商業(yè)互吹，還有這種“傻傻分不清楚”的幸福煩惱，會變得越來越多。

標(biāo)簽： 甚至可以 淺景深效果 很長一段

　　 原標(biāo)題：為什么電視轉(zhuǎn)播的足球賽，越來越像游戲畫面了？